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Nueva York, 1937. Aún bajo los efectos vividos durante la Depresión Americana y a la expectativa de ver cómo evoluciona la llegada del nacionalsocialismo en el viejo continente, el teatro independiente neoyorquino, convertido en uno de los núcleos más progresistas del país, se moviliza para llevar a cabo representaciones con un fuerte trasfondo crítico.

Así pues, al margen de los problemas inherentes al casting y a la puesta en escena en general, el montaje teatral Cradle Will Rock sufre el boicot por parte de las autoridades políticas de la ciudad. El director de la función, Orson Welles, el productor John Houseman y el autor de la obra musical Marc Blitzstein se ven forzados a abandonar el teatro donde se celebra los ensayos de Cradle Will Rock al ser acusados de servir a una ideología de raigambre comunista.

Para evitar no ser incluidos en las listas negras, algunos miembros relacionados directa o indirectamente con el mundo del espectáculo, como el ventrílocuo Tommy Crickshaw o Hazel Huffman, funcionaria de la Agencia Gubernamental para las Artes, denuncian a sus propios compañeros de trabajo ante el Comité de Actividades Antiamericanas presidido por Hallie Flanagan.

Por su parte, algunos representantes de la nobleza neoyorquina, como la Condesa Lagrange, se posicionan al lado del staff técnico de Craddle Will Rock.