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El diseñador de vestuario Albert Wolsky, ganador de dos Oscar, fue el encargado de vestir a los actores principales y de subrayar la personalidad de sus personajes a través de la ropa. "El vestuario de una película contemporánea plantea más problemas que el de una película de época por muchas razones", dice. "Mi trabajo consiste en contar una historia a través de la ropa. En otros periodos históricos era mucho más fácil saber quién era una persona, a qué clase pertenecía y de dónde venía gracias a la ropa que llevaba. Hoy es mucho más ecléctico. No se sabe quién es pobre y quién es rico. Ya no sé ni quién va bien vestido".

Desde su inolvidable paseo por Rodeo Drive en Pretty Woman, Julia Roberts se ha decantado por un estilo sofisticado. Después de haber vestido a la estrella en películas como El informe pelícano, Novia a la fuga y La guerra de Charlie Wilson, Albert Wolsky diseñó un vestuario adecuado para una bella e inteligente espía que carece de compasión.

El diseñador explica cómo consiguió el look clásico que deseaban Tony Gilroy y los productores: "Tony quería que la película fuera glamourosa y sexy, pero Julia Roberts no podía pasearse todo el tiempo con trajes de noche. El truco era conseguir ese look sin que se notase. Escogí trajes elegantes y ajustados. Desde un principio me pareció adecuado que llevara tacones muy altos, y no le importó. Dan otro porte y son muy sexy".

Albert Wolsky cree que la primera vez que el público ve a un personaje es un momento crucial. Mientras diseña el vestuario, siempre se hace las mismas preguntas: "¿Qué vemos primero? ¿Quiénes son esas personas?". Y añade: "En este papel, Julia es una ejecutiva y al principio viste de negro. Clive lleva traje y corbata en tonos grises, y una camisa inmaculada. El principio de la película está lleno de grises y de negros. Tom Wilkinson va de negro y su mundo es gris".

Para encontrar la paleta de colores correcta, Tony Gilroy y Albert Wolsky mantuvieron largas conversaciones. El diseñador de vestuario también habló con Kevin Thompson acerca de los colores escogidos para las empresas rivales. El diseñador de producción dice: "Cuando hablamos de colores en fotografía y del uso controlado del color, Albert y yo nos pusimos de acuerdo acerca del color del vestuario y de las paredes. En algunos casos, llegamos a la conclusión de que era mejor eliminar ciertos colores en algunas escenas, o añadirlos en otras. Estudiamos cada escena".

Los colores y el vestuario (como los impecables trajes de Armani que lleva Clive Owen) también dependían de la época a la que correspondía la escena; es decir, si era el momento actual, o si era un flashback. Albert Wolsky explica: "Me pareció que el flashback del reencuentro en Roma necesitaba color. Pero el momento actual es mucho más gris, hay blancos y negros. Dubái, otro flashback, está lleno de colores: hace calor, los tonos son ligeros, veraniegos. Se necesita mucho control en una historia de este tipo".