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Los ensayos

Para que los actores pudieran controlar el ritmo endiablado de los diálogos antes del rodaje, Tony Gilroy dedicó una semana a ensayar con Julia Roberts y Clive Owen. "Siempre se lanzan sondas con la esperanza de que pase algo inesperado", dice el realizador. "En este caso, ocurrió. La química entre Clive y Julia es muy fuerte, funciona".

Julia Roberts se alegró de contar con una semana adicional para prepararse, y según Tony Gilroy "introducirse en la piel de su personaje". También agradeció el lujo de poder ensayar en vez de meterse directamente en el papel. Julia Roberts y Clive Owen eran conscientes de que sus personajes llevan años preparando este golpe y estaban decididos a que cada mirada, cada matiz, cada detalle fueran perfectos. Los espías son capaces de cualquier cosa para hacerse con 40 millones de dólares. De hecho, los dos actores emplearon cada minuto de esta semana de ensayo para alcanzar la velocidad de réplica requerida por el director.

Con el fin de que se acercara más a Garsik, un magnate obsesionado con controlarlo todo, los productores mandaron a Paul Giamatti a una de las lujosas peluquerías masculinas del Upper East Side. Jennifer Fox dice: "Paul es un hombre de gustos simples, no es de los que entraría en un establecimiento así. Pero queríamos que le afeitaran e hicieran una manicura en una de esas peluquerías exclusivas típicas de los clubes reservados a hombres".

Para la primera secuencia, en la que los dos presidentes están decididos a matarse, Tom Wilkinson estaba más que dispuesto a ensayar con Paul Giamatti en un estudio de danza. Tully y Garsik acaban de bajar de sus aviones privados y, dejando plantados a sus acompañantes, se precipitan el uno hacia el otro con la peor de las intenciones.

Para preparar la escena, que se rodaría en el hangar de una aerolínea en el estado de Nueva York, los dos actores forcejearon en el suelo una y otra vez. Jennifer Fox recuerda: "Planeamos cada movimiento con un especialista y acolchamos el suelo. En la escena, Tom coge a Paul, le levanta y le tira al suelo. Se dan puñetazos. Parece totalmente descontrolado, es fantástico".

El diseño

Tony Gilroy quería que las dos empresas competidoras tuvieran un look diferente y muy definido. Para Burkett and Randle se escogió una imagen limpia y austera, que hiciera juego con el departamento de contrainteligencia instalado en el sótano. Es un lugar sombrío, muy activo y con sistemas de espionaje de alta tecnología. Parece un búnker transformado en sala de operaciones. Contrasta con Omnikrom, un edificio moderno, de diseño, luminoso y con mucha textura.

Refiriéndose a la idea que tenían los cineastas, el diseñador de producción Kevin Thompson dice: "Se empieza con una idea básica, rudimentaria incluso. Por ejemplo, Burkett and Randle será blanco y minimalista, su logo será azul. Omnikrom será rojo, muy vanguardista, con texturas y gama de grises, sin nada de blanco o azul. Y así fue, aunque no siempre ocurre. Esta vez el logo de Burkett and Randle es azul, y el de Omnikrom, rojo".

El diseñador de producción aprecia la estética de Tony Gilroy: "Tony es muy visual y específico. Le gustan las líneas depuradas, las composiciones tranquilas y los diseños bastante masculinos. Como guionista, es capaz de describir lo que quiere, y eso es de gran ayuda para el diseñador".