La ciudad australiana de Melbourne hizo las veces de Boston, donde viven los Koestler. Los realizadores de Señales del futuro se sorprendieron de la profesionalidad del equipo y de las magníficas instalaciones.
"Es la primera vez que trabajo en Australia, y el equipo ha sido maravilloso", dice Blumenthal. "Del primero al último, la experiencia técnica ha sido igual que en cualquier otro lugar donde haya rodado. No hemos echado nada en falta. Además suele ser gente que ha coincidido en otros proyectos, que se conoce, con lo que tienen una sintonía. En el plató trabajamos con mucho attrezzo móvil y sin esa sincronía hubiera sido imposible, hubieran surgido demasiados problemas".
Proyas trabaja mucho en Sydney, pero se ha mostrado encantado con el cambio a Melbourne. "Ha sido genial estar en un sitio lleno de cosas nuevas y trabajar en localizaciones nuevas", comenta. "De hecho ha sido algo más fácil trabajar aquí que en Sydney donde hay tanto tráfico y es una locura. Es una ciudad muy fácil para el cine". El Diseñador de Producción Steven Jones-Evans se encargó de transformar Melbourne en Boston.
"Melbourne lleva cinco años sufriendo una sequía, así que el césped estaba completamente marrón", recuerda. "Nos costó mucho encontrar exteriores para rodar las escenas de los jardines. Convertimos la Universidad de Melbourne en el MIT pero como el césped estaba totalmente quemado, ¡la semana antes de rodar tuvimos que pintarlo! Afortunadamente la película está ambientada en otoño y coincidimos con esa estación en Melbourne. Pero no tiene mucho que ver con el otoño de Boston, que es mucho más colorista, así que nos pasábamos el día moviendo enormes bolsas de hojas de colores que distribuíamos por todas partes".
Jones-Evans quería que la casa de los Koestler fuera la típica construcción de Nueva Inglaterra. "Quería crear la sensación de que cuando la compraron estaba un poco destartalada, pero él y su esposa querían criar allí una familia, renovar gradualmente la casa y devolverla el lustro original. Hemos construido muchas cosas personales, como la habitación de Caleb. Decidimos que fuera en el ático y que tuviera una ventana circular en la parte delantera, que es un motivo que aparece en muchas de las películas de Alex".
El diseñador de producción también ha añadido muchos elementos naturales, como peluches de animales e imágenes de paisajes. "Quería transmitir que Caleb estaba interesado en las cosas que le conectan con la Tierra".
Jones-Evans también se encargó de diseñar el elemento clave de la película: la cápsula del tiempo. Los organizadores de la Exposición Universal de 1939 decidieron enterrar una especie de mensaje en la botella para futuras generaciones. El recipiente metálico que se enterró en el recinto ferial como parte de la iniciativa de la Westinghouse Company contenía elementos tan característicos de la vida de entonces como una aguja e hilo, un boletín de noticias y copias en microfilm de un diccionario y del último catálogo de Sears Roebuck. Se iba a desenterrar en el año 6939.
"Analizamos otras cápsulas del tiempo", comenta Jones-Evans. "Había múltiples diseños. La cápsula Westinghouse tenía forma de misil, pero nos parecía demasiado bélico para esta película".
El diseñador echó la vista atrás hasta 1958 en busca de inspiración. "El diseño es más de aquella época, pero no es totalmente anticuado. Es más bien clásico en cuanto a la forma y está realizada en acero inoxidable. Tiene una tapa que se cierra con dos tuercas de mariposa. Quisimos que fuera un diseño sencillo porque lo importante es el contenido de la cápsula, no la cápsula en sí".
El diseñador disfrutó mucho trabajando en el mundo de los años cincuenta para la primera parte de la película. "Fue una época interesante. Había mucha más esperanza y mucho menos cinismo. Estaban empezando a aparecer asuntos como la contaminación y los problemas medioambientales. Era una época más pura, más esperanzadora. Buscamos colores más alegres, para que esas escenas parecieran algo más optimistas y felices".
Para una de las escenas más difíciles de la película, el accidente de avión, tuvieron que combinar la destreza como diseñador de Jones-Evans con los efectos creados por el equipo de efectos visuales. "Alex quería rodarlo en una sola toma. Quería que el avión estrellara contra los cables de teléfono y empotrara un ala contra un coche que da una vuelta de campana y sale disparado hacia un campo antes de romperse en pedazos. Construimos los restos del avión, pero hubiera sido imposible meterlo todo en un solo plano sin la inestimable ayuda del departamento de efectos especiales."
"Me gusta trabajar con los efectos visuales para completar o subrayar algo que se ha creado en mi departamento", añade. "El supervisor de efectos visuales estuvo trabajando con nosotros desde las primeras fases de preproducción, así que hemos charlado mucho, intercambiado información y comentado cómo gestionar algunas de las secuencias o los problemas que pudieran ir surgiendo".
El material gráfico de esta película es de sus respectivos propietarios,
productora Summit Entertainment, Escape Artists, Mystery Clock Cinema, Kaplan/Perrone Entertainment, Goldcrest Pictures, Wintergreen Productions.
Con respecto a la parte en la que el niño sale escribiendo los números.... Primero decir que, según mi punto de vista, eso tiene dos razones: Primero, esos seres intentaban una vez más comunicarse con el niño, que de forma inconsciente capta el mensaje de esos seres, el cual supongo que sería que no había salvación a no ser que se fuera con ellos. Digamos que fue como praparando, (insisto que de forma inconsciente) al niño para la decisión que tenía que tomar después.
Y segundo, intentaban mostrarle el camino al padre, puesto que éste pensaba llevarse a los niños a otro lugar diferente al que en realidad tenían que ir para poder ser abducidos.
Por ello también el tema de las piedras, éstas eran una pista para que supieran el lugar donde tenían que ir, puesto que al final de la película, en el mismo sitio donde fueron abducidos, estaba completamente lleno de piedras.
De hecho, cuando los niños y la mujer estaban en la gasolinera, y estos seres raptaron a los niños, le dejaron una piedra a la madre, ¿para qué?, pues para que ella supiera donde llevaban a los niños.
CRÍTICA:
Yo no creo que haya dejado cabos sueltos, lo que pasa es que lo han pretendido hacer lo más realista posible, dentro de la "no normalidad" de la trama.
Si el padre hubiese comprendido desde un primer momento que lo que querían era llevarse a su hijo para que éste siguiera con la civilización humana en otro planeta, y el niño hubiese captado el mensaje desde un primer momento.... Pues para mi gusto, la peli habría sido una de tantas y hubiese perdido totalmente su encanto.
En la peli todos estaban confusos, y el niño el primero. Y eso es lo mejor de todo, pues en la vida real hubiese ocurrido lo mismo.
¿Que el padre pensaba que los números aparecieron para evitar catástrofes? ¿Que al final la peli no tenía nada que ver con la salvación del mundo? Pues oye, para una vez que los americanos no nos salvan....jeje.
No sé si sabeis que la Nasa ha realizado un informe bastante extenso sobre tormentas solares, que ocurriran desde el 2010 hasta finales de 2012. Así que, aunque me encanta la película, espero que no sea lo que nos depara el futuro.
La niña que sale al principio de la película, la cual escribe aquellos números que predicen catástrofes, simplemente era una de las elegidas por estos seres para que llegado el momento, fuera abducida y llevada a otro planeta. Ella, al igual que los otros dos niños, había escuchado la llamada. Lo que pasó es que la tomaron por loca y supongo que aquello la superaría y por eso empezó a drogarse. Llegó un momento en el que se escapó a aquella cabaña en medio del bosque para, según ella, preparase para cuando llegara el momento (con esto se refería a preparase para cuando llegara el gran final y fuera abducida y llevada a otro planeta). Pero eso nunca pasó, por lo menos para ella, puesto que murió de una sobredosis.
Aclarar que, el hecho de que en la película solo se vieran dos niños salvarse de la catástrofe, no supone que los demás elegidos tengan que ser todos niños, supongo que habría de todas las edades. Estos seres escogían a aquellos que sentían la llamada.
Creo que estoy en lo cierto y espero que te haya servido de algo.
CRÍTICA:
Con respecto a mi crítica, supongo que no hace falta decir que me ha encantado la película. Realmente los directores, guionistas.. saben del tema y cierto es que el final quizás no es lo que esperaba la gente, pero no por ello quita realismo a la película. Para nada, de hecho creo que es la más realista que he visto con respecto a películas de este tipo. No todo es de color de rosas y no todo es tan cuadriculado como muchos pretenden ver.
La puesta en escena, la ambientación , los momentos inesperados (como el del avión) , todo es muy bueno, una pelicula que siendo larga no aburre en ningun momento
Hola a todos. Acabo de ver la pelicula y me han quedado algunos cabos sueltos: Cuando son conscientes del final del mundo, van a casa para recoger provisiones. En ese momento de la pelicula, el niño esta en su habitacion abducido por los susurradores escribiendo numeros en una nueva lista. Y mi pregunta es la siguiente: ¿Que estara profetizando el niño? Desde mi punto de vista es algo sin sentido, porque no hay nada mas que profecitar, ya que el fin del mundo esta ahi. Me gustaria que me contestarais a esta pregunta, ya que por mucho pensar no le doy ningun sentido. ¿Le estara queriendo dar el director una posible segunda parte? No creo. Por lo demas una pelicula entretenida, aunque deberia de aclarar mas las cosas o no haberlas puesto, como por ejemplo que significaban las piedras negras redondas que le dan al niño al principio de la peli y luego se encuentran a lo largo de la pelicula, por ejemplo en la casa de Lucinda y porque el niño la deja encima de la cabina del telefono y luego la coge la madre y muere con ella. Muchas gracias por adelantado.
Señales del futuro no es una película redonda, le falta algo y además algo bastante esencial: Quedan cabos sueltos en el guión.
No es que sea un mal guión, lo que ocurre es que deja sin explicación (o por lo menos no lo hace con la claridad necesaria) una de las premisas básicas: Por ejemplo: ¿Porque la niña de las profecías entra en contacto con los "susurradores"? Háganse esta pregunta cuanto salgan de la sala. Todo esta relativamente bien hilvanado, pero algo falta, algo chirría, algo no cuadra cuando se termina su visionado.
Por lo demás es un producto de una calidad evidente con varios puntos fuertes: Es un thriller sobrenatural y de intriga con una consistencia de acero que logra mantener en vilo al espectador durante todo el metraje.
Las escenas de los desastres, en especial la del avión, quitan el hipo por su crudeza y ejecución: El caos, la destrucción, la violencia, la sensación de impotencia de Cage... Todo bien narrado.
Técnicamente es muy buena: Proyas recupera de alguna forma la sombría fotografía de "Dark City", aunque aquí cambia el formato de rodaje dependiendo de las escenas en cuestión lo que dota a la cinta de un estilo muy heterogéneo dejando clara la amplitud de recursos que domina este director.
Sobre el polémico final, decir que es adecuado, pero que se ve venir poco a poco, de hecho uno de los puntos flacos de la producción es que tal vez sea demasiado previsible, aunque creo que esa previsibilidad es algo deliberado. El todo pomposo del mismo, muy criticado por los distintos medios, recuerda mucho al de la alabada "Dark City" y tiene en cierta forma ese aire de "alivio" sobrenatural que sentía John Murdock cuando conseguía el control total sobre la ciudad oscura.
Buen entretenimient y buena película... Aunque lejos de tratarse de una obra maestra.
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- Selegna
